"Agitation Free"
"Agitation Free"
Agitation Free
жанры: krautrock, progressive rock, psychedelic, experimental, german, psychedelic rock
Берлинская краутрок группа, заявившая о себе в период мирового расцвета психоделии и исполнявшая сплав рока, авангарда и электроники, порой вызывая сравнения с Pink Floyd.
Летом 1967 года Лютц Ульбрих, Михаэль Гюнтер, Лютц Крамер и Кристофер Франкэ создали свое детище Agitation Free. со временем группа углубилась в исполнение растянутых импровизаций, а уже к концу 1967 года стала выступать на концертах. В 1968 году Agitation Free превратились в “домашнюю” группу в заведении под названием “Super-Scene Zodiac”, где, по определению “Мьюзик Экспресс”, “собирались все, кто имел какое-либо отношение к авангарду”. Помимо них в “Зодиаке” выступали Cluster, Curly Curve и Tangerine Dream.
Постоянным вокалистом коллектива был Джон Л. (настоящее имя - Manfred Bruck). Эпатажный эксцентрик, он, не умея петь, выступал в группе до начала 1969 года, пока сам не ушёл.
Осенью Agitation Free, Ash Ra Tempel и Tangerine Dream обзавелись репетиционной базой в стенах Вильмерсдорфского института народной музыки, где на роль “преподавателя” к ним был приставлен отец "берлинской школы" электроники(Berlin School), швейцарский композитор-авангардист Томас Кесслер (в конце шестидесятых - начале семидесятых он проживал в Западном Берлине и у него была собственная студия звукозаписи Beat-Studio).
Располагая одной репетиционной базой с Os Mundi, музыканты стали друзьями. Они играли джем-сейшены с М.Гюнтером, будущим участником Ash Ra Tempel Мануэлем Готтшингом, Бадди Мандлером и Людольфом Кюхенбухом.
Зимой 1969 года в Лесном училище ансамбль представил свое шоу “Интермедиа”, объединявшее несколько видов исполнительского искусства. В потолок и стены площадки были вмонтированы экраны для проецирования слайдов с диапроекторов, одна стена была сплошь заставлена телевизорами, пол был выстлан покрышками грузовика-амфибии и на сцене был установлен коротковолновый приемник.
12 апреля 1970 года в Берлинском дворце спорта на первом немецком поп-фестивале, Agitation Free выступили с джазовым ударником Чарли Вайсом и новым гитаристом Акселем Генрихом (через три месяца уходит в Guru Guru), на смену которому приходит новый музыкант - Йорг Швенке. На время совместных концертов с композитором Ладиславом Купловичем в качестве басиста пригласили Михаэля Гюнтера. К слову сказать, это были не просто импровизационные концерты. Во время представления зрителям не возбранялось взбираться на сцену, курить и разговаривать.
Концерт Agitation Free 1971 года стал последним для Кристофера Франкэ, он уходит в состав Tangerine Dream. Новый состав Agitation Free - Лютц Ульбрих (гитара), Йорг Швенке (гитара), Михаэль Гюнтер (бас-гитара), Михаэль Хёниг (клавишные, синтезатор, орган, электронная звукорежиссура, steel-гитара) и Бургхард Рауш (ударные, перкуссия, маримба, вокал, меллотрон). В апреле 1972 года по предложению Института Гете они отправляются на гастроли в Египет, Иорданию, Ливан, Кипр и в Грецию, после чего спустя два месяца ,попав в берлинскую студию Audio Tonstudio, музыкально описывают самые разнообразные впечатления от своего полного приключений турне.
"Звучание пластинки Malesch (Ничегонеделание, безделие)" - как писал журнал “Поп” - "было насыщено искусно разделенными или слитными пассажами, перемешанными со своеобразно звучащей подлинной записью путешествия по Ближнему Востоку”. Ему вторил “Джаз-подиум”, говоря: “Для тех, кто ценит хорошую музыку, неважно, джаз это, поп-музыка или электроника - “Malesch” просто незаменим”. Над альбомом трудились приглашенные музыканты Ули Поп (бонги и орган) и участник коллектива Between - Питер-Михаэль Хэмел. Особенно удачными было смешение «кислотных» гитар, «закрученного» органа «Хэммонда», гармонии Ближнего востока и перкуссий
В августе 1972 г. вместе с наставником - Альфредом Бергманом - группа переселилась на десять дней в старый крестьянский дом для того, чтобы обсудить некоторые вопросы и позаниматься музыкой. Отрывки собранных звуковых материалов Бергман смикшировал с концертными записями группы в девяностоминутный коллаж. “Музыкальный портрет” был показан по телеканалу SFB, а во время Олимпийских игр 1972 года 1 сентября ансамбль выступил в Мюнхене. На два последующих месяца берлинцы подписали контракт, предусматривавший большое турне по всей Франции. Они были представлены французскому телевидению в программе “Rock et Stock”.
19 марта 1973 года прошёл “Супер-рок-концерте Германии”, на котором Agitation Free познакомились со своими кумирами Pink Floyd, по случаю чего газета “Мюзикмаркт” вышла под заголовком “Точка пересечения Пинк Флойд и свободного джаза”.
На втором альбоме группы критики из Sounds не услышали "ничего особо нового или сногсшибательного, лишь сорок пять минут расслабляющей музыки”. Еще более развивая элементы спейс-рока, лонг-плей был ближе к прогрессиву в обычном понимании. 28 сентября 1974 г в Варшаве была поставлена пьеса на электронную музыку Экарта Гросскопфа. 14 ноября группа самораспустились.
Только спустя годы стало ясно насколько влиятельной была Agitation Free, при жизни добившаяся успеха лишь во Франции, будучи едва замеченной на родине и полностью проигнорированной в Великобритании.